Día: 20 noviembre, 2019
Los paisajes geométricos de Lorenz Stoer (1567)
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Aunque estas imágenes pueden parecer al principio obra de un imitador futurista o MC Escher, en realidad son obra de un artista del siglo XVI llamado Lorenz Stoer.
No se sabe mucho sobre Stoer. Nacido en Nuremberg en la década de 1530, se dice que fue alumno de un alumno de Albrecht Dürer (quien introdujo los principios de la perspectiva lineal en el norte de Europa después de estudiarlos en Bolonia). Sin embargo, el nombre de Stoer no aparece en los registros hasta el 8 de abril de 1555, cuando el emperador Fernando I le otorga el derecho exclusivo de imprimir un libro titulado Perspectiva a la Laurentia Stoëro . Como sucedió, este libro nunca se publicó o todas las copias se han perdido en el tiempo. En el invierno de 1556-1557, la esposa de Stoer, Anna, murió (como se puede deducir del Nürnberger Totengeläutbuch, que enumera los pagos por el peaje de las condenas a muerte). Quizás por esta pérdida, o por el aumento de las deudas, ya en 1558 se mudó a Augsburgo, donde se registró como pintor y dibujante. En 1594, regresó a Nuremberg. Su último dibujo data de 1599.
Durante su larga residencia en Augsburgo, Stoer publicó su único (o único superviviente) libro, Geometria et Perspectiva . Esta creación singular, que no se parece en nada a la mayoría de los tratados con texto en perspectiva lineal impresos en el siglo XVI, no contiene tipografía y muy pocas palabras, ninguna, aparte de la página del título, en que se lee (en la traducción de Christopher S. Wood ):
Geometria et Perspectiva, que contiene varios edificios en ruinas, útiles para los trabajadores de la intarsia, así como para el placer especial de muchos otros aficionados; ordenado y arreglado por Lorenz Stoer, pintor y ciudadano de Augsburgo.
Este largo título está rodeado por una banda ornamental ovalada con el lema «¿Quién haría bien a todos? Nadie lo intentaría siquiera ”, cuatro poliedros regulares y cuatro sólidos irregulares.
Destinado a ser «leído» por trabajadores de la intarsia (es decir, artistas que incrustan secciones de madera para decorar pisos, paredes y muebles), Geometria et Perspectiva dejó su huella en la fabricación de muebles del norte de Europa: el Museo Metropolitano de Arte en Nueva York y el Museo Albert y Victoria en Londres poseen gabinetes con decoraciones al estilo de Stoer. Pero ahora el libro ha sobrevivido y ha superado su propósito original.
Lo que hace que Geometria et Perspectiva sea tan notablemente duradera, desde la perspectiva de Wood, es que:
no hace ningún esfuerzo por enseñar perspectiva o proporcionar reglas; simplemente da resultados, imágenes en perspectiva. Los once grabados en madera numerados usan la misma fórmula: un sólido estereométrico complejo o una combinación de sólidos yuxtapuestos a una especie de matorral de volutas, soportes y marcos sólidos, un enrejado de volutas. Los poliedros y el pergamino se montan en primer plano en plataformas en terrazas antes de la configuración del paisaje con masas de ruinas de arco redondo y, a veces, obeliscos, columnas o escaleras.
Lo que primero llama la atención de los no especialistas es el aspecto muy moderno de las imágenes de Stoer, lo abstracto e incluso proto-surrealista. La copia de Geometria et Perspectiva digitalizada por la Universidad de Tübingen, a la que nos hemos referido aquí, es aún más sorprendente por su uso del color. (La mayoría de las reproducciones del libro son en blanco y negro).
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